阿部潤一の「違和感」
不自然な組み合わせ
FASHIONSNAP は、2026年1月の記事で、創業者の阿部潤一が得意としてきたことを、「素材・色・パーツの不自然な組み合わせ」と書き、それを「違和感」の美学と呼ぶ。同じ記事は、阿部の仕事を「理屈で作られた違和感」と表し、阿部の「ノイズ」「毒」という言葉でも評している。
解体と再構築
ブランドの代名詞
2026年7月の記事は、解体・再構築のアプローチを、「ブランドの代名詞」と書く。2027年春夏には、ワーク、ドレス、ウエスタンなど、多彩な文化を掛け合わせ、そこに、解体と再構築を混ぜた、と同紙は伝える。
インサイドアウトと、トロンプルイユ
具体的な手法として、同じ記事は、本来は内側に隠れる裏地や縫い代を、あえて表に出す「インサイドアウト」、ポケットなどの意匠を、二次元のグラフィックにしてしまう、トロンプルイユ（だまし絵）のような表現を挙げる。2026年秋冬では、解体したミリタリーウェアを、端正なテーラードジャケットにつなぎ、光沢のある素材に、ケープのようにニットを組み合わせる、といったハイブリッドな服が中核になった。
堀内太郎の「構造」
直線が作る、丸み
2026年1月の記事で、FASHIONSNAP は、阿部の違和感は健在だが、堀内太郎の「構造的な静寂」が、そこに深く浸透した、と書く。無造作に見えるドレープや歪みも、徹底して計算された、直線の集積でできている。勤続20年を超えるパタンナーは、堀内の線は、阿部が描くカーブより真っ直ぐだが、シルエットは丸みを帯びている、と証言した。阿部の「ノイズ」が、堀内の「構造」で整えられ、堀内の「静寂」が、阿部の「毒」で物語性を帯びる、とも評している。
新しいモノグラム
2027年春夏には、ピクセルを組み合わせたような新しいモノグラムのパターンも登場した。ブルゾン、ボトムス、ネクタイなどに使われ、生地と同系色のトーン・オン・トーンで、主張しすぎない統一感を作った。同紙は、これを、ブランドの新しいアイデンティティと書く。
色
2027年春夏は、黒のルックから始まり、ブラウン系、グレー、そして、赤、青、緑へと、色相ごとに整理されながら、全体は鮮やかに移っていった（FASHIONSNAP）。2026年秋冬は、重いダークトーンから、ゴールドのデニムや黄色のダッフルコートなど、光を感じさせる色へ移った。色の動きは、「2026年の今」の記事で読める。
読むときの目安
ここに挙げたのは、二つの時代を評論が語った言葉の整理で、ブランドが定めた規則ではない。ブランドの歩みは、「歩み」の記事で読める。
